每日經(jīng)濟(jì)新聞《Ai 煮酒》深度對(duì)話《科幻世界》雜志社編輯部、銀河獎(jiǎng) & 星云獎(jiǎng)作家程婧波、內(nèi)容創(chuàng)作智能體平臺(tái) Ribbi 創(chuàng)始人 Robin，探尋在算法時(shí)代，科幻作家如何創(chuàng)作？
被 AI 塞爆的投稿郵箱
在成都人民南路的《科幻世界》編輯部，一摞摞手稿和打印稿曾經(jīng)是這里最尋常的風(fēng)景。這份創(chuàng)刊于 1979 年的老牌科幻雜志，見證了中國科幻從冷板凳到全球發(fā)行量最大的成長軌跡。然而近年來，編輯部的工作臺(tái)上多了一樣令人頭疼的東西——鋪天蓋地的 AI 生成稿件。
編輯部主任陳曜解釋，科幻和其他文學(xué)類型最根本的區(qū)別就在于推演——不是簡單地堆砌炫酷的科技設(shè)定，而是通過嚴(yán)密的邏輯推演，展現(xiàn)一個(gè)新的技術(shù)或世界觀會(huì)帶來什么問題，有點(diǎn)像解一道數(shù)學(xué)題，有的作者能想出更復(fù)雜或者更新穎的解法時(shí)，讀者就會(huì)感到震撼，這是科幻真正的門檻所在。
更令編輯部啼笑皆非的是，AI 稿甚至有一個(gè)共同破綻是，主角大多姓林。陳曜透露，" 這也是早期的 AI 特色，我們收到了很多主角叫林夏、林墨之類的稿子。"
當(dāng)海量 AI 稿件涌入投稿郵箱時(shí)，版權(quán)問題也成為無法回避的 " 灰色地帶 "。
陳曜告訴記者，目前編輯部完全不使用 AI 稿件或 AI 生成的圖片，一方面出于著作權(quán)風(fēng)險(xiǎn)的考慮；另一方面，雜志也在與國內(nèi)人工智能法立法的專家保持接觸，在相關(guān)法規(guī)尚未塵埃落定的混沌狀態(tài)下，最穩(wěn)妥的策略就是 " 先不用，一律都不用 "。
在 " 拒 AI 稿 " 的戰(zhàn)線上，《科幻世界》并非孤例，主流網(wǎng)文平臺(tái)早已部署 AI 檢測(cè)系統(tǒng)，AI 生成內(nèi)容一旦超過 40%，直接面臨拒稿、追回稿費(fèi)甚至封禁賬號(hào)的風(fēng)險(xiǎn)。
科幻作家一邊擁抱，一邊憂慮
面對(duì)沖擊，科幻名家們不少在主動(dòng)轉(zhuǎn)型。
程婧波在采訪中指出，科幻作家比大眾更早感受到 AI 的沖擊。2024 年作協(xié)開會(huì)時(shí)，有人就旗幟鮮明地說 "AI 一定會(huì)代替人類寫作 "，而更多作家當(dāng)時(shí)還覺得人類不可替代，但到了今年，越來越多的人開始動(dòng)搖了。
她還分享了她觀察到的變化：" 去年，我參加一個(gè)國際科幻工作坊，歐美的純文學(xué)作家還在游行抗議 AI，但中國的科幻作家已經(jīng)開始分享怎么用 AI 寫人物對(duì)白、查資料、甚至生成整篇小說的框架。陳楸帆就用 AI 寫了一篇《神筆》，發(fā)表在純文學(xué)刊物上，被二十多家媒體轉(zhuǎn)載。" 她還提到一個(gè)標(biāo)志性案例，"AI 知名博主‘?dāng)?shù)字生命卡茲克’用 AI 做了《流浪地球 3》的預(yù)告片，郭帆導(dǎo)演看到后直接邀請(qǐng)他加入劇組做 AI 顧問。這說明 AI 已經(jīng)從工具變成了共創(chuàng)者。"
AI 出現(xiàn)之后，人類要處理第三個(gè)生態(tài)——硅基與碳基之間的關(guān)系。在 AI 面前，何以為人？程婧波認(rèn)為這是每一個(gè)創(chuàng)作者必須面對(duì)的問題。她坦言，自己起初對(duì) AI 并不太關(guān)心，甚至在某種意義上屬于 " 反對(duì)派 "。但不喜歡也沒有用，她現(xiàn)在的狀態(tài)是 " 在不喜歡當(dāng)中去觀察它，去了解它，去適應(yīng)它，甚至去使用它 "。這種 " 不情愿的擁抱 " 恰恰折射出科幻創(chuàng)作者在面對(duì) AI 時(shí)最真實(shí)、最普遍的心態(tài)。
同時(shí)，程婧波也呼吁：" 或許未來應(yīng)該像超市里的食品配料表一樣，標(biāo)注作品的 AI 含量，是 100% 人工，還是 98% 人工，還是 3% 人工。讀者有權(quán)知道自己吃的是預(yù)制菜還是手工私房菜。"
" 手搓 " 科幻成為歷史？
如果說文學(xué)領(lǐng)域還在為 "AI 該不該參與創(chuàng)作 " 而爭(zhēng)論，那在影視領(lǐng)域，答案已經(jīng)在成本中顯現(xiàn)了。
在傳統(tǒng)影視行業(yè)，拍攝科幻片的投資規(guī)模普遍在 3 億～10 億元，是最貴的，而如今一個(gè) 5 秒特效鏡頭的成本甚至可以從 3 萬元降到 300 元。
" 用 AI 拍出家長里短，跟用 AI 拍出自由女神倒塌，成本是一樣的。" 內(nèi)容創(chuàng)作智能體平臺(tái) Ribbi 創(chuàng)始人 Robin 算了一筆賬，" 目前市場(chǎng)上 AI 生成的五分鐘科幻短片，純制作成本約每分鐘 1 萬元，這讓科幻影視從奢侈品也變成了普惠創(chuàng)作。
不過，目前 5 分鐘以內(nèi)的短片能夠成熟到 " 完全看不出來是 AI 生成 "，更長的內(nèi)容仍需要技術(shù)的進(jìn)一步迭代。Robin 還稱，當(dāng)面對(duì)海量 AI 生成的可能性時(shí)，如何高效篩選、迭代并保持個(gè)人風(fēng)格的連貫性是科幻作家創(chuàng)作的一個(gè)實(shí)際問題，當(dāng)下大火的龍蝦 OpenClaw 的技術(shù)框架和潛力恰好可以讓 AI 做個(gè)合格的底稿師，輔助完成設(shè)定擴(kuò)展、對(duì)白生成、邏輯自檢等模塊化任務(wù)。
這類工具的核心價(jià)值在于，提供一套對(duì)奇觀素材可追溯、可調(diào)整的篩選與迭代機(jī)制，從而緩解 " 奇觀通脹 " 帶來的判斷疲勞，讓作家更專注于邏輯推演與人文洞察層面的創(chuàng)作。
在 Robin 眼中，工具層面的透明度和可控性比算法本身的智能更重要，科幻創(chuàng)作者需要清楚 AI 參與了哪些環(huán)節(jié)，而不是將決策權(quán)完全交給黑箱。Agent 這種技術(shù)路徑或許能為科幻作家提供一條既利用算力又不讓渡主體性的中間道路。 另外，從 " 能不能做 " 的角度，AI 確實(shí)讓所有人都站在了同一起跑線上。但從 " 做得好不好 " 來說，AI 反而拉高了整個(gè)的審美門檻和質(zhì)量門檻。換言之，AI 的出現(xiàn)并沒有消除創(chuàng)作者之間的差距，而是將競(jìng)爭(zhēng)的焦點(diǎn)從會(huì)不會(huì)用工具轉(zhuǎn)移到審美與品味上。
隨著讀者對(duì) AI 生成的批量星際奇觀麻木，真正的科幻魅力會(huì)浮現(xiàn)于 AI 無法模擬的 " 認(rèn)知驚奇 " 與 " 哲學(xué)驚奇 "，科幻作家的價(jià)值也會(huì)更加清晰：不是比拼想象力的數(shù)量，而是捍衛(wèi)想象力的質(zhì)量。
文學(xué)的核心是人的體驗(yàn)、人的思考、人的溫度。當(dāng)技術(shù)從 " 搶飯碗 " 變成 " 新工具 "，科幻文學(xué)或許也會(huì)經(jīng)歷一場(chǎng)創(chuàng)造性破壞。
